Hạnh phúc nhỏ của tôi

“Trong Hạnh phúc nhỏ của tôi, Đinh Ý Nhi tổ chức tác phẩm quanh nhịp lặp của nhiều hình người nhỏ, được sắp xếp gần như theo dạng bảng kê. Trên nền giấy dó sáng, các mảng màu nước mỏng và nét đen giản lược chỉ giữ lại những dấu hiệu tối thiểu của khuôn mặt: tóc, mắt, mũi, miệng. Mỗi hình người hiện ra rất ít chi tiết, vừa đủ để gợi một hiện diện, nhưng chưa đủ để trở thành một chân dung riêng biệt. Điều đáng chú ý là phần thân, tay hoặc chân ở nhiều hình được diễn tả bằng những nét gạch chéo hoặc dạng chữ X. Những dấu hiệu này không nhất thiết phải được hiểu như sự phủ định hành động, mà có thể xem như một cách làm gián đoạn hình thể, khiến cơ thể không còn được nhìn theo nghĩa giải phẫu hay vận động tự nhiên. Thân thể ở đây trở thành một dấu hiệu thị giác ngắn gọn, gần như một ký hiệu của trạng thái hơn là một hình người đang hoạt động. Nhịp lặp của các hình nhỏ tạo nên cảm giác vừa đều đặn vừa mong manh. Người xem nhận ra nhiều hiện diện người, nhưng khó tách từng hình thành một cá nhân có tiểu sử, hành động hay cảm xúc rõ ràng. Mỗi hình là một biến thể nhỏ trong cùng một nhịp điệu chung: có khác biệt, nhưng khác biệt ấy rất nhẹ, nằm ở nét mặt, độ nghiêng, mảng đen hoặc cách thân thể được ghi dấu. Đặt trong nhan đề Hạnh phúc nhỏ của tôi, tác phẩm gợi một cảm giác tinh tế và hơi nghịch lý. “Hạnh phúc” không hiện ra như niềm vui trọn vẹn hay rạng rỡ, mà như những mảnh nhỏ của đời sống: mong manh, thưa nhẹ, lặng lẽ, có phần khó nắm bắt. Những khuôn mặt còn đó, những ánh nhìn còn đó, nhưng tất cả được giữ trong một nhịp điệu tiết chế, khiến niềm vui nếu có cũng không vang lên thành tiếng, mà lắng lại như một trạng thái nội tâm kín đáo.”